HELLRAISER: INFERNO / ВОССТАВШИЙ ИЗ АДА – 5: ИНФЕРНО (2000)

   Сразу поясним почему именно «Инферно» вынесено в подзаголовок фильма, а не «Преисподняя», «Ад», «Тартар» и прочие привычные вещи. Мы полагаем, да так оно и есть на самом деле, что слово «инферно» имеет более широкое толкование нежели перечисленные выше наименования узкопрофильных учреждений, и в корне неправильно давать ему такой банальный перевод как «Ад» или «Преисподняя», особенно если вспомнить о существовании множества вариантов перевода латинского «inferno» и производного от него «infernalis», среди прочего означающих также безвыходное положение, замкнутый круг страданий, и потому наиболее точно отражающих суть пятой части «Восставшего из Ада».

   Если кто-то сомневался, что Пинхед подлежит восстановлению и ремонту по гарантии неограниченное количество раз, то сомневался он напрасно. В пятой части синемордый гуру нетрадиционных видов наслаждений, здесь имеется в виду в первую очередь протыкание глазных яблок вязальными спицами и крайне болезненное свежевание, вернулся в добром здравии и с удовольствием принялся за старое. В «Восставшем из Ада-5», кстати, впервые прозвучало настоящее имя Пинхеда, которым нарёк его Клайв Баркер в своей книге – Инженер. Играет его бессменный Даг Брэдли.

   За главгероя тут у нас полицейский по имени Джозеф. Его головной мозг сверх меры начинён различными знаниями и полезными навыками в плане решения всевозможных загадок и головоломок, что поможет ему без лишних усилий открыть шкатулку Лемаршана. Впрочем, до него этот фокус легко проделывали и люди менее одарённые. На работе и в личной жизни у Джозефа дела обстоят совсем не просто. Он похищает вещдоки, употребляет наркотики, переходит дорогу на красный свет, ругается матом. Имея законную супругу и маленькую дочку, вечера предпочитает проводить в компании девушек наилегчайшего поведения. В общем, морально разлагается всеми доступными способами. Ну да Пинхед его разъяснит.

   Начинается всё с того, что одним прекрасным вечером Джозеф обнаруживает на месте зверского убийства шкатулку Лемаршана и отрезанный палец неизвестного ребёнка. Приняв дозу, наш герой похищает улики, в числе прочего и денежные купюры из бумажника убиенного гражданина, после чего отправляется домой, где нежно целует жену и дочку, и едет к проститутке. Утолив жажду плоти, Джозеф уединяется в ванной комнате и открывает шкатулку Лемаршана. Тут же победным маршем в его серые трудовые будни входит парад сенобитов и жизнь Джозефа превращается в бесконечно повторяющуюся череду смертей близких, да и просто знакомых ему, людей, в чьей гибели он может винить только себя.  

   Предпринятая в пятой части «Восставшего из Ада» попытка возвращения к истокам, безусловно, удалась. Получился действительно добротный, страшный и вдумчивый хоррор, который стал лучшим фильмом в серии со времён первой и второй части. По-настоящему жуткую историю удалось воплотить на экране силами мало кому известных актёров и при наличии у режиссёра более чем мизерного бюджета. Наши бурные овации. 
   Отдельного упоминания заслуживает высококачественная визуализация кошмаров и видений преследующих главгероя, но тут, как говорится, лучше один раз увидеть.

THE RAVEN / ВОРОН (2012)

   Фильм предлагает свою версию событий предшествовавших загадочной смерти в Балтиморе в 1849м году великого американского писателя Эдгара Аллана По. Впрочем, официальная версия следствия об отравлении ядами полностью поддерживается авторами сценария, а вот обстоятельства при которых произошло это отравление, по их мнению, не так банальны, как их представляют протоколы полиции.
   Роль Эдгара По сыграл Джон Кьюсак.

   Казалось бы, раз уж речь зашла о личности масштаба Эдгара По, то никак невозможно будет обойтись без мистики и прочего потустороннего ужаса. Однако ж, нам подсунули всего лишь историю об убийце (вполне себе из плоти и крови) расправляющемся со своими жертвами на манер злодеев из многочисленных страшных рассказов упомянутого нами автора. Разумеется, По немедленно оказывается втянутым в расследование следующих одно за другим жестоких убийств, и на пару с инспектором местной полиции идёт по кровавому следу оставляемому супостатом, каждый раз подбираясь к нему всё ближе. В итоге убийца окажется ярым поклонником творчества писателя, и даже заставит того написать новый страшный рассказ, где главными героями будут, собственно, он – убийца, сам автор и его возлюбленная, которую По необходимо спасти, чем скорее тем лучше, а уж в выборе средств и путей его никто не ограничивает.

   Сценарий не без слабых мест. Учитывая то, что наш убийца, как уже было отмечено, человек во плоти, уж слишком легко он уходит от преследования всякий раз подпуская к себе тандем писателя и инспектора на непозволительно близкое расстояние. Невероятным выглядит и похищение возлюбленной главгероя прямо у него из-под носа, да из отчего дома, несмотря на присутствие огромного количества полицейских и прочей вооружённой до зубов охраны. То есть, убийца, не имея хоть каких-нибудь магических навыков, способен здесь легко раствориться в тумане, смешаться с ночной мглой и просто скрыться с глаз самым мистическим образом, хотя казалось бы, его уже держат за шиворот. Тем больше разочарование от того, кем этот убийца в итоге оказывается. 

   Что касается самих злодеяний, которые главгад совершает точь-в-точь как они описаны в произведениях Эдгара По, то сразу же множество вопросов вызывает убийство совершённое по мотивам рассказа «Убийство на улице Морг». Наш убивец всё сделал слово в слово, даже засунул один из трупов в дымоход камина и проорал что-то невнятное из-за двери. Однако, в рассказе труп первой женщины нашли во дворе дома, а не в комнате на полу, как в фильме. Второе тело действительно запихнули в печную трубу, да так что его оттуда еле выволокли, ибо убийцей, согласно первоисточнику, был крепкий орангутанг, обладающий нечеловеческой силой. Как со всеми этими манипуляциями совладал не отличающийся выдающейся физической крепостью человек остаётся тайной. Да и в рассказе «Тайна Мари Роже» девушку задушили, бросив затем тело в реку. В фильме же Эдгар По сообщает, что Мари утонула.

   В общем, как ни печально, фильм не оправдал. Местами слабовато, местами скучновато, с ожидаемым и очевидным финалом (ну тут понятно, против фактов не попрёшь, не мог у них Эдгар По выжить и счастливо сыграть свадьбу) и прочими пробелами в сценарии. Проходная получилась вещица, а жаль. Всё могло быть гораздо лучше.

CHERNOBYL DIARIES / ЗАПРЕТНАЯ ЗОНА (2012)

   Американцы подготовили очередную страшилку для жителей штата Джорджия, которые, как ни старались, так и не смогли найти на улицах родных городов русские танки. И снова пендосы нагородили такой огород, что голова кругом идёт. Понятно, что перед нами исключительно художественное произведение. Ведь никого, из пребывающих в здравом уме, не раздражает тот факт что в Припяти и близлежащих окрестностях на самом деле нет никаких «свободовцев» и «монолитовцев»? Но в нашем случае, создатели фильма прямо намекают (и откровенно претендуют) на некоторую документальность происходящего. А раз так, то извольте хотя бы чуть-чуть приблизить своё произведение к реально сложившейся обстановке на местах.

   Начать хотя бы с того, что перед вожделенным посещением г. Припять нужно подать письменную заявку в «Государственное агентство Украины по управлению зоной отчуждения» и, буде таковая одобрена, пройти, под роспись, инструктаж по правилам радиационной безопасности. (Подробные «Правила посещения» без особого труда можно найти в Сети). Но создатели фильма не ищут лёгких путей – они отправляют своих героев на экскурсию в Припять во главе с неким Юрием (Муштандроидом?), бывшим военным, верхом на «буханке». Допустим, что автобусный тур за 105 USD (если не ошибаюсь) пришёлся не по средствам американским туристам, да к тому же поживший немного в Киеве родственник одного из них как раз сговорился о такой поездке с малознакомым Юрием. 

   Допустим, Юрий, как бывший военный (возможно, вышедший в отставку в высоком звании) сохранил некую нехилую лапу, которая обеспечила, по сходному курсу, беспрепятственный проезд в Зону. В фильме нам показали, как герои подъезжают к какому-то безымянному КПП, хотя в действительности все они поименованы, а кроме того на пути в Припять туристы проходят три КПП; куда-то испарился из фильма и контрольно-дозиметрический пост, и индивидуальные дозиметры для замера радиационного фона. Опять же, допустим, Юрий мастерски объехал все КПП (хотя вроде там где-то даже стена построена против таких умельцев), ну а такая вещь как дозиметры в его прейскуранте просто не предусмотрена. 

   Какого же лешего тогда, он – опытный, должно быть, военный, возможно даже прилежно посещавший уроки ОБЖ в школе и проходивший всякие прочие инструктажи, заехав на территорию Зоны первое что сделал это стал балакать рукой в местном водоёме, намереваясь попугать американских туристов! Что ж не башкой-то туда нырнул? Так бы страшней вышло. То есть вот что получается – военного человека не волновала вполне реальная возможность получить за такую невинную шалость приличную дозу радиации к себе в организм. Допустим, Юрий. Излишне говорить, что героями фильма ежесекундно нарушаются пункты тех же «Правил посещения»: по земле не ходить (в том смысле, что нежелательно сходить с асфальта), руками ничего не трогать, за буйки не заплывать. А тот же Юрий всю дорогу несёт просто невыносимую ахинею про Чернобыль, Припять (причём постоянно путая эти два совершенно разных города) и аварию на ЧАЭС.

   Отдельный прикол – это медведь в многоквартирном доме. Вообще-то я удивился, почему медведь был без балалайки и не катался на уницикле. Кроме того, по всему видно, что сценаристы прилежно ознакомились с миром широко известной игрушки «S.T.A.L.K.E.R.», ибо дикие собаки носятся у них по Припяти аки в названном FPS. Ну и венец киноляпания – автомобильная свалка с троллейбусами (которых в Припяти отродясь не было) и образцами отечественного автопрома выпускавшимися после аварии на Чернобыльской АЭС, а следовательно своим присутствием на этой свалке вызывающими как минимум один вопрос: а откуда, собственно, они там взялись? А про знаменитый экскаваторный ковш создатели фильма благополучно забыли. А про склад брошенной спецтехники и вовсе не слыхали. Обделили вниманием и многострадальные граффити, по поводу которых сейчас ведутся горячие споры – убрать или оставить, а возле четвёртого энергоболока показали аж три новенькие охладительные башни, хотя на самом деле их там ровно одна, да и та недостроенная.

   Одна из героинь фильма в самом начале задаёт очаровательный вопрос – зачем нужен КПП в заброшенном городе? Однозначно, ребятки просто не представляли куда ехали. Вот так же и создатели фильма просто не представляли о чём собираются снимать своё кино, и для начала неплохо было бы им навести хоть какие-нибудь справки о «заброшенном» городе.
   Закончилось всё разоблачением правительственного заговора и тайными экспериментами над заражённым населением Припяти. Сбежавшие из лаборатории подопытные пациенты, кстати, активно погоняли америкосов по городу, ознакомив с основными достопримечательностями (достоверность которых вызывает некоторые вопросы), а вот Кровосос так и не явил себя миру.

IRON SKY / ЖЕЛЕЗНОЕ НЕБО (2012)

   Фильм «Железное небо» целиком и полностью создан финским режиссёром и (частично) на деньги собранные с доверчивых интернет-пользователей. Глядя на конечный результат думается, что уж лучше б ребятки скинулись и просто сходили куда-нибудь пивка попить. Посидели бы, пообсуждали кино в целом и финских режиссёров в частности, глядишь и всякие дурные мысли из головы повыветривались. А так – очередной праздник абсурда. Ничего умнее чем швырять «зиги» в экран создатели фильма так и не придумали.

   Недобитые нацисты улизнули-таки из нежных объятий Нюрнбергского трибунала и скрылись не в Аргентине, как все думали, а махнули сразу на тёмную сторону Луны. Там они безмятежно жили и размножались аж до 2018-го года. Об эту пору и стартует действие фильма.
   На Земле всё тоже не спокойно. У руля Соединённых Штатов Америки пребывает ужас масштаба Сары Пэйлин и испытывает сильные опасения по поводу того, что тупоголовые избиратели вполне могут и не переизбрать её на очередной президентский срок, не Россия всё ж таки. И для повышения рейтинга госпожа президент решает устроить повторную (для тех кто верит что пендосы действительно там были) высадку на Луну.

   Прибывшая по указанному адресу экспедиция благополучно попала в плен к нацистам. Точнее, в полон угодил только один астронавт, и по совместительству афроамериканец, Вашингтон. Его напарник в первых кадрах схлопотал пулю в лоб и счастливо избежал участия в том,  что нам показали далее. А далее был лунный аванпост четвёртого рейха, Удо Кир в роли лунного фюрера Кортцфляйша и наивная учительница младших лунных классов с нацистским уклоном Рената Рихтер.

   Рената, немецко-фашистская зайка, свято верит, что третий рейх и Гитлер – это хорошо, а четвёртый рейх и Кортцфляйш – ещё лучше. Нацисты, с её точки зрения, несут людям добро, просвещение, и Землю под их справедливым гнётом ожидает неминуемое процветание. Ну а в сорок первом их просто не поняли. С такими убеждениями Ренаты как-то слабо вяжется тот факт, что её кровный папаша трудится над созданием очередного немецкого вундерваффе, да и наречённый жених командует далеко не отрядом бойскаутов.  

   В общем, после короткого знакомства и обмена любезностями, в ходе которого чернокожего астронавта искусственно осветлили, выяснилось, что созданному тем самым папашей Рихтером вундерваффе, с поэтическим названием «Гибель Богов», для бесперебойной работы не хватает только земных смартфонов. Единственный экземпляр попал на Луну вместе с астронавтом Вашингтоном и немедленно был у него изъят при личном досмотре, но его мощности надолго не хватило. Так что нацистам не оставалось ничего иного, как загрузиться в летающую тарелку и отправиться на Землю за смартфонами. (Потребность лунных наци в подобного рода девайсах выглядит более чем странно на фоне состоящих у них на вооружении летающих тарелок и межпланетных цепеллинов).

   Затем следуют невероятные приключения наци в Америке, которые венчает проникновенная речь Ренаты о том, что нацисты, единственно только, способны поднять непутевых землян из глубин аморальности и невежества, и вознести человеческую цивилизацию на безмятежные волны процветания и прогресса. После чего стартует блицкриг с применением упомянутых выше летающих тарелок украшенных свастикой и цепеллинов пуляющихся астероидами. В финале Рената узнаёт горькую правду о том, что Гитлер всё-таки был против людей, и несёт эту истину всем лунным наци, а земляне затевают очередной междусобойчик с применением всех видов оружия массового уничтожения.

   Краткое резюме: очень странный фильм. Смысл и цель его создания остались для нас тайной.

PIRANHA 3DD / ПИРАНЬИ 3DD (2012)

   «Пираньи 3D» собрали неплохую кассу, так что в «Dimension Films» решили удачный опыт повторить и просто смеха ради доверить его проведение Джону Гуладжеру, ответственному за трилогию «Feast». Сценарием также занимались подельники Гуладжера по делу о «Пирах», а ключевые и не очень роли достались Даниэль Панабэйкер, Кристоферу Ллойду, Гэри Бьюзи и спасателю номер один – Дэвиду Хассельхоффу, сыгравшему в фильме самого себя. Даниэль мы могли лицезреть сравнительно недавно в фильмах «Пятница 13-е» и «Палата», ну а про последнее трио джентльменов надеюсь никому ничего объяснять не надо.

   Сюжет всё тот же: стадо доисторических пираний вырвалось на оперативный простор из подземного озера и принялось отделять мясо от костей всем встречным и поперечным. Место действия перенесли в аквапарк, куда и устремились хищные подводные гады, по трубам, из прилегающего к территории парка водоёма. На какое-то время внимание зрителя целиком фокусируется на обнажённых женских округлостях и про пираний как-то даже не вспоминается. Босой грудью гарны дивчины трясут (и совершают прочие вращательные движения) охотно, крупным планом и чуть ли не поминутно. Перед просмотром настоятельно рекомендуем запастись пивком!

   С кровищей и потрошением человеческих организмов тоже проблем нет. Очень ярко и красочно смотрятся изорванные в клочья тела на лазури воды, жизнерадостно отрываются головы, и фонтаны рубиновой крови весело заливают белоснежный кафель. На месте и фирменный юмор Гуладжера сотоварищи. В этот раз на тему дефлорации с последующим критическим обрезанием детородного органа. Действие вообще не застывает ни на секунду, постоянно двигаясь вперёд. Чуть заскучали – вот вам сиськи! Опять заскучали – вот вам сеанс кровопускания! Снова скучаете – получите снова сиськи! Скучаете? Ах не успеваете! Ну всё равно получайте – сейчас пиранья откусит ребёнку голову! А потом мы опять покажем вам сиськи! В плане экшена – очень хороший фильм. Главное ничего не воспринимать всерьёз. Это просто бесконечный поток стёба, чёрного юмора и сисек! 

   Чтобы не забывать про сюжет и хоть как-то увязать события первого фильма с событиями сиквела, сценаристы переселили сюда двух персонажей из «Пираний 3D». Это знатный ихтиолог Гудман (его сыграл как раз Кристофер Ллойд) и помощник шерифа Фэллон (Винг Рэймс, он ещё играл Марселласа Уоллеса в «Криминальном чтиве»), которому в первом фильме пираньи съели ноги. На этот раз Фэллон устроил неразумным тварям «накася выкуси!», попутно преодолев сложившуюся, по причине известных обстоятельств, аквафобию, и хорошенько настучал рыбам по зубам титановым протезом. Ихтиолог Гудман поразил, в свою очередь, содержанием в домашних условиях, в аквариуме, дикого экземпляра подводного монстра. Причём, аквариум у него открытого типа, без какой-либо крышки. Что, памятуя о большой любви пираний к выпрыгиванию из водной среды с последующим вгрызанием в тушку человека, выглядит более чем странно.

   Но, как уже говорилось, главное ничего не воспринимать всерьёз! Просто получайте удовольствие от действия, хотя временами происходящее на экране граничит с откровенным бредом, сражает своей абсурдностью и мало соответствует Вселенной живущей по законам ньютоновой физики. Так что отключите на время мозг и наслаждайтесь: солнце, сиськи и вода – наши лучшие друзья!

GYO / ХОДУНЫ (2012)

   Японцы не перестают радовать своим озорным безумием. «Gyo» - аниме по мотивам известной, в узких кругах, одноимённой манги. Самолично держать в руках сие произведение искусства не доводилось, но вот экранизацию посмотрел с удовольствием. Не так чтобы всё идеально, но нарисовано весьма добротно, а сюжет вполне можно признать интересным. И оперирует он в основном всем понятными и знакомыми человеческими чувствами и эмоциями, а именно: страх, отвращение, ненависть, зависть, надежда и, конечно же, праведный гнев. Всё это постепенно ввергает главгероев в состояние паники и заставляет выглядеть смешно.

   Вот вам страшная японская сказочка. Девушка по имени Каори и две её подруги приехали на Окинаву, чтобы чудесно провести время за болтологией, шопингом и прочим ничегонеделаньем. Их безоблачные планы нарушила акула, бесцеремонно вторгшаяся в жилище прямо через окно. Чудом сохранив прежнюю численность состава и кое-как придя в себя подруги обнаружили, что Окинава подверглась нападению рыб-ходунов, без приглашения повылезавших из воды и с неясными целями устремившихся в сторону населённых пунктов.

   Вскоре выясняется, что к этому тёмному делу приложила руку японская военщина. Во время проведения исследований и испытаний в области создания уникального биологического оружия самого массового поражения, учёные обнаружили неизвестную доселе бактерию содержащуюся в организме у некоторых рыб. Пока ботаники изучали чудесные свойства нового вируса, военные как-то сразу придумали наилучший способ его применения. Незамедлительно были построены ходовые платформы, работающие на выделяемом жертвами вируса газе, и скоро должно было быть запущено массовое производство, да тут в дело невольно вмешались вездесущие американцы. 

   Самолёты доблестных ВВС США нещадно разбомбили японский транспорт перевозивший те самые ходовые платформы, и весь груз благополучно опустился на дно близ Окинавы. Под водой машины самостоятельно присоединились к рыбам (или наоборот) и ринулись на сушу, атаковать человеков. То что машины и рыбы недолюбливают хомо сапиенсов известно давно, но вот почему они так надолго затаились и решили пойти в наступление лишь много лет спустя с момента затопления ходовых механизмов не объясняется, а ближе к финалу таинственному вирусу и вовсе приписывают неземное происхождение. Так что живописный крах отсталой хуманской цивилизации неизбежен.

   По сюжету фильма, ходовым платформам для того чтобы двигаться необходим газ выделяемый мёртвыми рыбами, которых заменили затем человеками. И с рыбами всё обстоит очень даже хорошо, а, к примеру, акула-ходун и вовсе заслуживает стоячей овации. Но вот заражённые вирусом человеки превращаются в раздутых зеленокожих шрэков и больше смешат чем пугают. Японцы, чего уж там, непревзойдённые мастера по части напугать до нервного подёргивания глаза, но в этот раз они что-то схалтурили.  

   Итого: смотреть очень даже можно. Смотреть бывает неподдельно интересно и весело. Есть небольшая доза лирики и соплей в шоколаде в виде страданий оттого что умерла любовь и терпит сокрушительную катастрофу привычный образ жизни, и мир уже никогда не будет таким как прежде, и т.д. и т.п., - игнорируйте эту часть и фильм покажется вам идеальным!

 

HALLOWEEN – 2 / ХЭЛЛОУИН – 2 (2009)

   Роб Зомби решил не ограничиваться экспериментом с реинкарнацией и переосмыслением карпентеровского «Хэллоуина», и двумя годами позже запустил на экраны продолжение своего ремейка с теми же самыми актёрами и с незамысловатым названием «Хэллоуин-2». По поводу сиквела бытует версия, что Роба, дескать, заставили, сам-то он ни за что и никогда и не планировал даже, но кому от этого легче.

   В первой части, от 2007 года, Роб Зомби активно препарировал личность Майкла Майерса, теперь же пришла очередь его единоутробной сестрёнки Лори, и наблюдать за этим процессом нет никакого удовольствия. 
   Повествование продолжается с того места где мы оставили Лори и Майкла в прошлый раз. Лори доставляют в больницу, где заново сшивают и склеивают её организм буквально по кускам, а Майкл тем временем, не без удовольствия покромсав бригаду скорой помощи, уже спешит к сестре на незапланированное рандеву. Лори, понятное дело, от визита братца не в восторге, и едва завидев того что есть сил улепётывает поближе к выходу. Майкл бросается за ней, по пути страшно кромсает ножом получившую в нынешнем году «Оскар» Октавию Спенсер, и, настигнув беглянку, заносит уже над головой топор, как вдруг обнаруживается что всё это лишь очередной ночной кошмар Лори.

   Чем дальше продвигается повествовательный процесс, тем больше мы убеждаемся в том, что Лори начинает терзать тот же самый психоз одолевший некогда самого Майкла. И до добра это довести никак не может. 
   Всё это время, и вплоть до финальных титров, доктор Лумис откровенно валяет дурака, услаждает своё непомерно возросшее эго и полностью уклоняется от участия в боевых действиях на протяжении всего фильма, как окажется для того лишь, чтобы в самом конце получить ножом в живот от своего бывшего пациента. Лумис тут предстаёт писателем, сделавшим Майкла Майерса героем своей книги, невероятно и неоправданно сим фактом возгордившимся и вознёсшимся на самый гребень волны успеха, и теперь за все заслуги нещадно огребающим от родственников невинно убиенных Майерсом граждан и от акул шоу-бизнеса в открытую потешающихся над почтенным доктором.

   Когда повествование перекидывается с Майкла на Лори, то единственной вещью вызывающей хоть какой-то интерес и заслуживающей внимания становятся одолевающие девушку ночные кошмары, ибо все прочие действия совершаемые Лори на экране отдают непроходимым бредом и тупостью. С Майклом всё проще – он привычно режет в лоскуты всё что движется и до чего он может дотянуться. Рубяще-колющий процесс, без сомнений, это то что Робу Зомби удаётся лучше всего. Лезвие огромного ножа, которым орудует Майкл, с достоверным звуком (поверим Робушке) входит в тело жертвы, уничтожает жизненно важные органы и царапает кости так что аж мерзко становится и по спине толпой несутся мурашки – только ловить успевай. 

   Заканчивается всё вполне ожидаемо. Майкл по традиции гибнет, Лори заезжает на ПМЖ в больничку и над всем этим носится призрак матери Майерса с белой лошадью. Опять же слэшер получился добротный, а вот драма Лори сочувствия не вызывает и наблюдать за ней архисложно и неинтересно.