MAX PAYNE – 3 (2012)

   Ожидание релиза третьей части «Max Payne» не сравнится, конечно, с тем же процессом по отношению к третьей же серии «Fallout», но если спросите, то по ощущениям это есть нечто к тому очень близкое. Студия Remedy отступила в тень и над игрой единолично трудились небезызвестные ребята из Rockstar Games, а точнее из её канадского подразделения – Rockstar Vancouver. И это есть хорошо, ибо главный сценарист третьего «Макса», Дэн Хаузер, одновременно является ответственным за сценарии для всех без исключения игр серии «GTA», а значит по поводу сюжета можно не тревожиться.

   Новый Макс изрядно набрал жизненного опыта, мужественно оброс бородой и в качестве основного блюда предпочитает употреблять на завтрак, обед и ужин неограниченные порции скотча с болеутоляющим. Что, впрочем, почти никак не сказывается на его физической готовности и способности в одиночку изничтожить небольшую армию вольных наёмников. Место действия переехало в солнечную Бразилию, а точнее в Сан-Паулу, что само по себе сделало декорации игры более яркими и сочными. Не забыт и родной Нью-Йорк, заснеженный и мрачный ад в миниатюре, куда всё же придётся заглянуть по ходу сюжета.

   Значительную часть игрового времени Макс будет непрерывно пить, много курить, сбивать ракеты из пистолета и спасать красивых девушек под жарким бразильским солнцем. Это ли не работа мечты? Да, Макс работает телохранителем у Родриго Бранко, местного бизнесмена, и поочерёдно вытаскивает из неприятных ситуаций всех членов этого весьма обеспеченного семейства. «Вытаскивание из неприятных ситуаций» подразумевает под собой непрерывный отстрел доморощенных супостатов из разнокалиберного оружия, использование различных видов воздушных и плавсредств, а также многочисленные акробатические упражнения, которые, несмотря на свой возраст и образ жизни, далёкий от того что рекомендуется Минздравом, наш Макс проделывает с невероятной лихостью и нечеловеческой ловкостью.

   Самое главное – перед нами всё тот же старый добрый «Макс Пэйн». Третий «Макс» - это такой же шутер с видом от третьего лица, с коридорными уровнями (да, несмотря на то что мы вроде как в джунглях, далеко убежать не получится), с абсолютно линейным сюжетом, с бесконечной беготнёй и стрельбой, с обязательным bullet-time и аутентично хрустящими баночками с болеутоляющим. Спасибо Rockstar Games, мы хотели именно такого «Макса»! Любо дорого взять в одну руку «Беретту», а в другую «Дезерт Игл», включить bullet-time и любоваться тем, как пули смачно вступают в контакт с тушкой очередной вражины опрометчиво выскочившей из-за угла. Чтобы показать вам крупным планом как вышибленные мозги высокохудожественно разлетаются по комнате, игровая камера подберёт самый удачный и выгодный ракурс.

   Изображать из себя передвижной филиал местного оружейного завода и прятать под рубашку артиллерийские установки залпового огня не удастся – Макс может нести с собой лишь два вида оружия. При этом, если протагонист держит в руке пистолет, то автомат или винтовка будут натурально закинуты за спину, а не исчезнут бесследно в недрах инвентаря. Приятным бонусом стала возможность заполучить в своё пользование любой вид огнестрельного оружия в золотом исполнении. Для этого придётся тщательно обыскивать все закутки на игровых уровнях, но зато собрав все необходимые части можно будет насладиться отстрелом врагов из золотого АК-47, например, а это, сами понимаете, особый шик.

   Да, третий «Макс» тащит игрока по сюжетным рельсам, не давая ни малейшего намёка на возможность отклониться чуть-чуть в сторону. Да, местные хвалёные джунгли на деле оказались банальным коридором без шанса срезать маршрут или преодолеть реку вплавь. Но ведь это-то и было нужно для успеха игры! Rockstar Games вполне могли выкатить нам GTA-клон «Макса», в урезанном, конечно, формате. И что бы мы сказали тогда? А на сегодняшний день можно уверенно констатировать тот факт, что у нас есть отличное продолжение серии и просто отличная игра, а у Rockstar Games есть приличный повод забацать по такому случаю пару-тройку DLC.

HELLRAISER: HELLSEEKER / Восставший из Ада – 6: Поиски Ада (2002)

   Шестой по счёту «Восставший из Ада» попытался продолжить курс удачно взятый предыдущей серией и даже вернул в повествование Кирсти Коттон, что, впрочем, фильм не спасло. Если в пятой части удалось создать ядрёную помесь хоррора и детектива, то здесь мы видим лишь жалкие потуги режиссёра и сценаристов общими усилиями родить хоть какое-то подобие интриги. С первых же кадров всем становится понятно кто, кого, где и за что. «Поиски Ада» наглядно продемонстрировали, что «Инферно» установил планку на недосягаемой высоте. Шестой претендент изо всех сил пытается соответствовать, берёт хороший разбег, но не дойдя и до середины дистанции спотыкается, падает и ломает себе шею, ноги и восемь рёбер.

   Тут у нас так же, как и в «Инферно», имеется главгерой, на этот раз Тревор, заплутавший в лабиринте собственных страстей, грешник масштаба самого Сатаны и прочее. Как и герой пятой серии, Тревор ведёт некое подобие детективного расследования, где главной жертвой и подозреваемым является он сам, собственной персоной. Кирсти, жена Тревора, погибает в автокатастрофе. Тревор чудом остаётся жив. Труп Кирсти не находят. Тревор становится полноправным хозяином туевой хучи денег, оставшихся от Кирсти, и детектив ведущий расследование по данному делу всячески Тревору намекает, а тот, естественно, своей вины не признаёт. На работе и в общественном транспорте люди ведут себя очень странно, и Тревор понемногу начинает прощаться с разумом.

   Загадочному поведению персонажей находится простое объяснение – они ведь давно мёртвые. К такой же печальной для себя истине придёт и Тревор, а Кирсти на самом деле окажется единственной выжившей в той автокатастрофе. Кстати, немного об этой самой катастрофе. Наше несчастное семейство передвигалось на автомобиле BMW Е12 530i (сия модель выпускалась в США с 1975 по 1978 гг.) и намёки на огромное состояние Кирсти в этой связи выглядят немного странно – что ж она не могла супругу машинку получше прикупить? Всё-таки Тревор не похож на механика-любителя, да и в двадцать первом веке в США можно на чём-то более солидном кататься. Впрочем, есть подозрение, что бюджет фильма попросту не перенёс бы потери более дорогого авто.

   Теперь непосредственно о крушении. По уму машина должна была врезаться в бетонное ограждение и подарить летальный исход обоим пассажирам, но вместо этого она, презрев все законы ньютоновой физики, взмыла в воздух ракетой и, благополучно перелетев через парапет, плюхнулась в реку. Причина такого странного поведения автомобиля видна невооружённым взглядом – местные демиурги даже не потрудились замазать или хоть как-то скрыть трамплин с которого совершает прыжок многострадальная БМВ. Хотя, может быть в США на каждом мосту вот такие трамплины установлены? Чтоб машины не бились о бетонные отбойники, а безболезненно и весело улетали в реку.

   Но на этом ещё не всё. Красивый вход в воду БМВ совершила два раза, и каждый раз под разным углом: сначала машинка воткнулась в речную гладь носом и по инерции должна была перевернуться на крышу, но в следующем кадре мы видим как она плюхается в воду на брюхо. Затем мы наблюдаем, как вода хлынула в салон автомобиля через разбитые, (или опущенные, но звук бьющихся стёкол слышен довольно отчётливо), окна, но когда нам показывают авто уже погрузившееся под воду все стёкла – о чудо! – на месте, целёхоньки и находятся в поднятом положении.

   Ляпов и странностей сюжета хватает и без упомянутой автокатастрофы. Так, например, в голове Тревора отсутствуют любые признаки пулевого отверстия, а судя по тому как Кирсти держала пистолет оно должно находится где-то на лбу, над правым глазом. Далее, Кирсти говорит детективу, что Тревор застрелился, но отпечатки пальцев на пистолете будут принадлежать только ей, ведь Тревор его и в руках не держал. Да и маршрут следования пули в череп должен быть несколько иным, когда бы Тревор запустил её себе в голову самостоятельно.

   Ну и в финале вообще происходит необъяснимое. Пинхед (да, он таки тут есть!), так вожделевший Кирсти, наконец-то заполучив её в своё полное и безграничное пользование, вдруг согласился заключить с ней сомнительную сделку и променять столь желанную и с таким трудом обретённую Кирсти на пять каких-то второсортных рабов плоти. Право слово, от встречи старых знакомых, не видевшихся со времён второй части, мы ожидали намного большего. Кстати, а на кой ляд Кирсти вообще открывала шкатулку, если прекрасно знала чем всё это кончится?

   Рик Бота снял не самый плохой фильм в серии и, несмотря на все ляпы, вторичность и неадекватность сюжета, один раз посмотреть его всё-таки можно. Одним из поводов для этого может быть вернувшаяся на экран Эшли Лоуренс и её персонаж Кирсти Коттон, к которой Пинхед испытывает своеобразные отцовские чувства на грани инцеста. Впрочем, они оба появляются в картине лишь эпизодически, что есть большая жаль. Да и Кирсти ну никак не идёт образ хладнокровного убийцы (и не важно какие у неё были мотивы) и выглядит вся эта эпопея с пятью жертвами как-то нелепо и противоестественно. Очень жаль, но шестой частью «Восставший из Ада» возобновил движение по нисходящей.

PROMETHEUS / ПРОМЕТЕЙ (2012)

   В бородатом и поросшем мхом 1979-м году, Ридли Скотт отснял замечательный космический хоррор с незамысловатым названием «Чужой», который и по сей день приятно смотреть и пересматривать по многу раз. Ставший классикой мирового кинематографа и обретший культовый статус фильм породил аж три продолжения разной степени значимости и успешности (плечом к плечу с «Чужим» смогла встать только вторая часть снятая Джеймсом Кэмероном), а сам Ридли Скотт с тех пор больше к этой теме не возвращался.  

   И вот вдруг, на старости лет, решил рассказать нам предысторию «Чужого» и специально для этого снял фильм «Прометей», публично заявив что это и будет приквел того самого фильма с которого, по сути, и началась карьера режиссёра Ридли Скотта. На заглавные роли были назначены такие видные личности как Нуми Рапас, Шарлиз Терон и Майкл Фассбендер, а в рамки повествования втиснули все характерные атрибуты вселенной «Чужого»: космический корабль (в данном случае «Прометей»), космический завтрак после анабиоза, андроида, иную форму жизни вызревающую в недрах человеческого организма, огнемёт и даже старую развалину Вэйланда, который здесь почему-то Питер, а не Чарльз Бишоп.

   Беда в том, что из Нуми Рапас не получилось новой Рипли, а самого «Прометея» с «Чужим», помимо перечисленных выше атрибутов, вообще ничего не связывает. Нужно снимать, как минимум, ещё один фильм, чтобы хоть как-то объяснить этот приквел, ибо вопросов «Прометей» оставил больше чем дал ответов. Откуда мы пришли? Какова наша цель? Что будет после смерти? Устами Вэйланда Ридли Скотт озвучивает главные вопросы хоть раз в жизни терзавшие каждого человека, но тем самым он делает слишком уж сильный замах, не свойственный тому же «Чужому», и в итоге оставляет всё без ответа. В рамках своего фильма, разумеется, ибо вряд ли кому-то, из ныне живущих, известна истина.

   В начале фильма нам показывают Землю – молодую, красивую, вольно дышащую и не изведавшую ещё гнёта и безумия человеческой расы. Затем в кадре появляются Создатели. Вернее, один из них. Очевидно лучший представитель внеземной цивилизации. Этот гуманоид наблюдает отлёт корабля своих сородичей, после чего убивает себя ритуальным образом. Выпив привезённую с собой чёрную жидкость, Создатель распадается на молекулы, которые, попав в воду, служат материалом для зарождения новой жизни. Через много-много-много лет зарождённые таким образом археологи находят в пещерах по всему миру наскальные рисунки с изображением того самого Создателя указующего пальцем на неведомые звёзды.

   Это послужило хорошим поводом снарядить космическую экспедицию. Прилетев по указанным в пещере координатам люди с удивлением обнаружили неизвестную планету, а на её поверхности нашлись вещи ещё более интересные. Выяснилось, что Создатели строили здесь оружие массового уничтожения, предназначавшееся как раз землянам, и теперь всем резко захотелось узнать: за что их решили покарать таким жестоким и варварским методом? Прятавшийся всё время на «Прометее» дедушка Вэйланд, впрочем, при поддержке андроида, преследует свои собственные цели.

   Далее мы наблюдаем, как персонажи фильма, по одному и все вместе, тихонько начинают прощаться с разумом. Учёные мужи и жёны, находясь в инопланетном сооружении, вдруг разом решают снять защитные шлемы на основании того, что местный воздух по составу показался им чище даже чем на Земле. О том, что в этом воздухе может летать и чем может закончиться вдыхание неизвестных науке микробов, понятное дело, никто даже не задумался. И таких примеров неадекватного поведения героев фильма, которым по статусу это вроде не должно быть присуще, масса.

   Вот героиня Шарлиз Терон, Мередит Викерс, едва очнувшись от анабиоза преспокойно совершает несколько отжиманий от пола, в то время как вся остальная команда пребывает в шоковом состоянии после стазиса и безудержно изрыгает рвотные массы на пол и в специально предназначенные для этого ёмкости. Вот ещё один учёный муж радостно начинает заигрывать с жуткого вида представителем местной фауны, даже не предположив, что у последнего могут иметься при себе зубы и человечина придётся ему очень даже по вкусу. Главгероиня, Элизабет Шоу, демонстрирует нечеловеческое презрение к боли и как ни в чём не бывало бегает, прыгает и всячески кувыркается после только что чудом перенесённой хирургической операции по удалению инопланетного плода. То, как ей располосовали живот и удалили этот самый плод отдельная песня, кстати.

   Манипуляции совершаемые местными горе-исследователями над мёртвой головой несчастного Создателя и вовсе не вызывают ничего кроме смеха. Во-первых, неудавшиеся хирурги отчего-то забыли надеть маски и они бесхозно болтаются у них на шее (патологоанатомы-любители вспоминают про маски только когда из головы инопланетянина начинает сочиться чёрная жидкость), во-вторых, всё время в операционной находятся Викерс и Холлоуэй вообще без всяких средств защиты, ну и, в-третьих, главный итог вскрытия – после взрыва головы Создателя, Дэвид итожит что они всё-таки смертные. То есть до этого момента, видев труп Создателя с отрубленной головой, он к такому заключению прийти никак не мог.

   Ну и финал – вершина маразма и неадекватного поведения оставшихся в живых персонажей. Та же Викерс оказалась настолько тупа, что убегая от терпящего крушение корабля даже не догадалась просто отпрыгнуть в сторону как Элизабет, совершившая это нехитрое действие мгновением раньше. А в самом конце, Элизабет и андроид Дэвид решают отправиться на планету Создателей, дабы на месте попытаться выяснить зачем было создано человечество и почему теперь его хотят уничтожить. Что ж, по крайней мере, мы будем точно знать с кого именно начнётся уничтожение людской расы, если Элизабет так наивно предполагает что Создатели усядутся с ней кружочком и начнут раскрывать одну за другой тайны мироздания.

   Жаль, очень жаль, но, похоже, у Ридли Скотта немного не получилось. Метания между приквелом и самостоятельной картиной до добра не довели. О «Чужом» здесь напоминают разве что упомянутые где-то выше отличительные особенности и наличие пары узнаваемых локаций, таких, например, как командный мостик инопланетного корабля, обнаруженного в «Чужом» экипажем «Ностромо». Да, в концовке нам показали «вылупившегося» из трупа Создателя монстра, отдалённо напоминающего очертаниями ксеноморфа, но всё остальное время мы видели лишь непонятного зомби-Холлоуэя и какого-то не то кальмара, не то осьминога.  

   Разочарованно качаем головой – мы ожидали от «Прометея» немного другого. Не большего, а именно другого. Фильм всем хорош: и сюжетом (местами его портит только непроходимая тупость и неадекватное поведение персонажей), и картинкой, и актёрами. Шарлиз Терон, кстати, ещё очень даже ничего. И, несмотря на все огорчения, «Прометей», по нашей версии (но даже нам самим это кажется странным), скорее всего и есть тот самый фильм года.

THE AVENGERS / МСТИТЕЛИ (2012)

   Очередной супергеройский фильм, основанный на нелёгких судьбах персонажей марвеловских комиксов, собрал внушительные полтора миллиарда американских долларов по всему свету, заставив Гарри Поттера в недоумении протирать очки и нервно теребить волшебную палочку. Что ж, результативность, прямо скажем, шокирующая. Особенно если учесть тот факт, что под красивой обёрткой на этот раз обнаружилась совсем не умопомрачительная по вкусовым качествам конфетка, да и режиссёр «Мстителей», Джосс Уидон, участвовал ранее в написании сценария к невменяемой и непонятно зачем снятой «Хижине в лесу», что говорит о многом.

   Основные персонажи были представлены в предыдущих фильмах «Marvel Studios», и теперь их, не заморачиваясь, просто свалили в одну кучу попытавшись прикрутить к каждому что-то вроде дуги характера. Карнавальные костюмы прилагаются. Попурри получилось несколько странное: с одной стороны среди главгероев присутствуют Чёрная Вдова, Соколиный Глаз, Капитан Америка и Железный Человек – не обладающие никакими суперспособностями (костюм последнего не в счёт), а с другой – Халк, неубиваемый зеленомордый мутант, выдерживающий прямое попадание в голову крылатой ракеты, и Тор, который вообще бог.

   Сюжет до нелепого прост, банален, видели мы всё это уже добрую сотню раз, и сводится он к тому, что Земля, в очередной раз, в опасности. Локи решил явить Вселенной свою ярость и подмять под себя нашу хоумпланет со всем населением, для чего предусмотрительно заключил военный союз с некой инопланетной расой читаури. Они ему по лендлизу поставляют войска и бронированных летающих змеев, а он, в свою очередь, обязуется предоставить в их безграничное пользование магический артефакт, который в настоящее время находится на Земле и подвергается бездумному потрошению со стороны Ника Фьюри и его команды учёных профессоров.

   Чтобы обеспечить узурпаторам адекватный отпор Ник Фьюри бросает клич по планете и собирает команду Мстителей из разношёрстных супергероев. Типа: не спасём Землю, так хоть отомстим как следует! Новобранцы, поначалу, ведут себя прямо как живые люди: цапаются из-за пустяков, доказывают друг другу собственную значимость для команды и личное превосходство над всеми прочими, при этом не чураясь прибегать к мощнейшему аргументу в виде взаимного мордобоя, и занимаются тому подобным перетягиванием одеяла. Ближе к финалу они всё же придут, более или менее, к общему знаменателю и, засунув свои амбиции туда где солнце не светит, надают-таки агрессорам по клыкастой морде.

   Что мы получили в итоге, помимо сногсшибательных спецэффектов? Да почти что ничего. Большую часть времени на экране натурально ничего не происходит. Да и как там чему-то происходить, когда сюжета нет и не предвиделось. Игра актёров на добротном уровне, но она ожидаемо отходит на второй план при творящемся вокруг балагане. Весь юмор, там где он есть, сводится к сравнению Соколиного Глаза с Леголасом и венчается групповым поеданием шаурмы. А там где его нет, Локи приравнивают к Гитлеру, а смертные гуманоиды оказываются превосходящей силой в битве с богами.

   Получилась красивая пустышка о том как боги и герои спасают Землю совместными усилиями и откуда-то сбоку за ними наблюдает одноглазый и чёрный Ник Фьюри. Всё внимание зрителя приковывают к себе Железный Человек, Халк и, разумеется, Чёрная Вдова (исключительно в силу того что её играет Скарлетт Йоханссон). На остальных, что называется, просто тошно смотреть. Да и неинтересно тоже. У них нет такого костюма как у Железного Человека, нет такой зелёной морды и злобы как у Халка, нет и не будет таких…эээ…рыжих волос как у героини Скарлетт. А кроме этого зацените спецэффекты и престарелую Гвинет Пэлтроу. Больше тут делать нечего. В общем, если вы ожидали от фильма чего-то большего, то это ваши проблемы. Школьники младших и средних классов будут, конечно, в восторге, но неужели это только они принесли в кассу «Мстителей» полтора миллиарда долларов?

   P.S. Передайте-ка мне вон ту шаурму…