THE RAVEN / ВОРОН (2012)

   Фильм предлагает свою версию событий предшествовавших загадочной смерти в Балтиморе в 1849м году великого американского писателя Эдгара Аллана По. Впрочем, официальная версия следствия об отравлении ядами полностью поддерживается авторами сценария, а вот обстоятельства при которых произошло это отравление, по их мнению, не так банальны, как их представляют протоколы полиции.
   Роль Эдгара По сыграл Джон Кьюсак.

   Казалось бы, раз уж речь зашла о личности масштаба Эдгара По, то никак невозможно будет обойтись без мистики и прочего потустороннего ужаса. Однако ж, нам подсунули всего лишь историю об убийце (вполне себе из плоти и крови) расправляющемся со своими жертвами на манер злодеев из многочисленных страшных рассказов упомянутого нами автора. Разумеется, По немедленно оказывается втянутым в расследование следующих одно за другим жестоких убийств, и на пару с инспектором местной полиции идёт по кровавому следу оставляемому супостатом, каждый раз подбираясь к нему всё ближе. В итоге убийца окажется ярым поклонником творчества писателя, и даже заставит того написать новый страшный рассказ, где главными героями будут, собственно, он – убийца, сам автор и его возлюбленная, которую По необходимо спасти, чем скорее тем лучше, а уж в выборе средств и путей его никто не ограничивает.

   Сценарий не без слабых мест. Учитывая то, что наш убийца, как уже было отмечено, человек во плоти, уж слишком легко он уходит от преследования всякий раз подпуская к себе тандем писателя и инспектора на непозволительно близкое расстояние. Невероятным выглядит и похищение возлюбленной главгероя прямо у него из-под носа, да из отчего дома, несмотря на присутствие огромного количества полицейских и прочей вооружённой до зубов охраны. То есть, убийца, не имея хоть каких-нибудь магических навыков, способен здесь легко раствориться в тумане, смешаться с ночной мглой и просто скрыться с глаз самым мистическим образом, хотя казалось бы, его уже держат за шиворот. Тем больше разочарование от того, кем этот убийца в итоге оказывается. 

   Что касается самих злодеяний, которые главгад совершает точь-в-точь как они описаны в произведениях Эдгара По, то сразу же множество вопросов вызывает убийство совершённое по мотивам рассказа «Убийство на улице Морг». Наш убивец всё сделал слово в слово, даже засунул один из трупов в дымоход камина и проорал что-то невнятное из-за двери. Однако, в рассказе труп первой женщины нашли во дворе дома, а не в комнате на полу, как в фильме. Второе тело действительно запихнули в печную трубу, да так что его оттуда еле выволокли, ибо убийцей, согласно первоисточнику, был крепкий орангутанг, обладающий нечеловеческой силой. Как со всеми этими манипуляциями совладал не отличающийся выдающейся физической крепостью человек остаётся тайной. Да и в рассказе «Тайна Мари Роже» девушку задушили, бросив затем тело в реку. В фильме же Эдгар По сообщает, что Мари утонула.

   В общем, как ни печально, фильм не оправдал. Местами слабовато, местами скучновато, с ожидаемым и очевидным финалом (ну тут понятно, против фактов не попрёшь, не мог у них Эдгар По выжить и счастливо сыграть свадьбу) и прочими пробелами в сценарии. Проходная получилась вещица, а жаль. Всё могло быть гораздо лучше.

ED GEIN: The Butcher of Plainfield / ЭД ГЕЙН: Мясник из Плэйнфилда (2007)

Эд Гейн (1906-1984)

   Нам, если честно, не очень-то сильно нравятся фильмы основанные на реальных событиях. Какими бы эти самые события ни были. Ведь в лучшем случае получится документалка, не более. В худшем – «Титаник». Влияние реальных событий на мир кинематографа – другое дело. А события произошедшие в Плэйнфилде, штат Висконсин, в 1947-1957 гг., безусловно, на этот самый кинематограф повлияли, и самым основательным образом. Злодеяния Эдварда Теодора Гейна вдохновили Альфреда Хичкока на создание «Психо», произвели сильнейшее впечатление на авторов «Молчания ягнят» и «Техасской резни бензопилой».
   Всем нам хорошо известно, что перечисленные выше фильмы, бесспорно, являются классикой жанра, чего при всём желании мы не можем сказать о нашем сегодняшнем пациенте.

   «Эд Гейн: Мясник из Плэйнфилда» скроен и сшит из рук вон плохо. Наравне с самим Эдом, всех ответственных за создание картины следует признать безнадёжно невменяемыми людьми. Ведь им даже придумывать-то ничего не надо было. Сюжет сложен самой жизнью и смертью – бери и пользуйся! Куда там! Криворукие кинодемиурги, объединив усилия с бездарными актёрами, умудрились запороть всё на ровном месте.
   Для начала, эти деятели от кино с ходу забыли про достоверное отражение тех самых реальных событий, о которых мы талдычили в самом начале. Всё что нам показывают в фильме – сумасшедший бред сценариста имеющий лишь пару общих точек соприкосновения с действительной историей Эда Гейна. Все без исключения персонажи картины ведут себя на удивление тупо и явно страдают остро прогрессирующей шизофренией, иначе объяснить их поступки не получается. На кой-то ляд сбоку к основной (хотя это в нашем понимании она основная, у режиссёра на сей счёт явно иное мнение) сюжетной линии прикрутили слюняво-романтичную лавстори местного помощника шерифа и безмозглой дщери того же самого, кстати, шерифа. Не ожидали такого хитрого сюжетного хода?

   На фоне душевнобольного населения фильма, Эдвард Гейн выглядит чуть ли не самым здравомыслящим обитателем этого дурдома. Хотя, нужно заметить, что сыгравший его Кэйн Ходдер с ролью не справился. До этого Кэйну уже доводилось исполнять роль угрюмого злодея – Джейсона Вурхиса из «Пятницы, 13». Вот только всамделишный Эд Гейн, мало того что никогда не обладал Ходдеровскими габаритами боксёра тяжеловеса, так и совсем не был угрюмым типом, каким его показали в фильме. Напротив, по свидетельствам очевидцев, живой ужас Плэйнфилда любил выпить и пошутить в баре, а из полицейских протоколов допроса Гейна наглядно видно, что Эд был весьма словоохотлив, и с удовольствием общался с блюстителями, рассказывая им о своих «достижениях». Кстати, суду удалось доказать причастность Гейна лишь к двум убийствам, однако, учитывая сообщения о людях пропавших без вести в Висконсине в период с 1947 по 1957 гг., и коллекцию «трофеев» найденных полицейскими в доме Эдварда Гейна, с уверенностью можно сказать, что жертв в послужном списке многосерийного маньяка было гораздо больше.

   Итожа всё вышесказанное: «Эд Гейн: Мясник из Плэйнфилда» - очень плохой фильм, с тягучим и нудным повествованием, и тошнотворной игрой актёров. С неуместными и странными ответвлениями сюжета, не поддающимися никакой логике и не имеющими ничего общего с историей Эда Гейна, на долгие годы ставшего самым страшным ночным кошмаром Америки. А тут никакой и не Эд Гейн даже. Так, кустарная поделка. Ни о чём.

ALAN WAKE (2012)

   Психологический экшен-триллер от студии «Remedy» (да, да, тех самых что создали Макса Пэйна) увидел свет в мае 2010 года и был чистокровным Xbox 360-эксклюзивом. Почти два года спустя, когда «AW» уже оброс сюжетными дополнениями и вроде даже одним полновесным спин-оффом, оригинальную игру решили выпустить и на ПК. Вопросам типа «зачем?», «почему?» и «они что издеваются?» по традиции суждено остаться без ответа. Хорошо это или плохо каждый может выяснить самостоятельно, а пока что – к нам приехал их ответ «Сайлент Хиллу».

   Главгерой Алан Уэйк, писатель в двухгодичном творческом кризисе, прибывает, по настоянию супруги, развеяться в тихий городок Брайт Фоллс. Парочка едва успевает заселиться в уединённый домик на острове посреди горного озера, как вокруг них начинают стремительно развиваться таинственные события. Любящая супруга Алана исчезает в неизвестном направлении, он сам бросившись в воду (якобы за ней) оказывается за рулём висящего над пропастью автомобиля, по лесу носятся недобрые личности с топорами в руках, а добравшись до бензоколонки Алан выясняет, что отсутствовал где-то аж целых семь дней, но совершенно этого не помнит. Более того, повсюду он находит страницы книги собственного сочинения, правда процесса сочинения Алан тоже не помнит, и, более того, все события описанные в этой книге происходят в данный момент с ним.

   Визуально игра производит довольно-таки приятное впечатление. Не щенячий восторг, конечно, но картинка вполне добротная, управление удобное и интуитивно понятное. Как обычно, через забор, который по сюжету надо обойти, вы ни в жизнь не перелезете, будь он высотой хоть на уровне диафрагмы главгероя. Весь саспенс и обещанный хоррор рассеиваются с первых же секунд игры – играть совершенно не страшно. Геймплей сводится к банальной беготне со стрельбой. Завидев врага выжигаем из него всю скверну фонариком (фонарик, кстати, основное оружие в игре), а затем закрепляем проведённый экзорцизм свинцовыми пулями. Если врагов много убегаем, восстанавливаем здоровье (делается это в свете уличного фонаря или в любом помещении где есть свет), перегруппировываемся и снова в битву с тьмой. Если враги всё же поджимают со всех сторон, имеет смысл зажечь сигнальную ракету – она некоторое время будет держать супостатов на расстоянии. Между перестрелками читаем найденные страницы из книги Алана и смотрим сюжетные ролики. Страдаем по пропавшей жене. Всё.

   Что имеем в итоге: игра не страшная, тягомотная – читать отрывки из книги, выслушивать необязательные диалоги, радио и теле трансляции (привет Максу Пэйну!) очень скоро видится удовольствием весьма сомнительным, кроме того, не стоит ждать каких-либо новшеств и в плане геймплея. Вести отстрел одержимых лесорубов в лесах штата Вашингтон быстро надоедает. Покатушки на авто немного разнообразят игропроцесс, но, в конечном итоге, ситуацию не спасают, у нас ведь тут не GTA. Постоянные отсылки к различным произведениям Стивена Кинга, копирование «Твин Пикс» Дэвида Линча и прочее цитирование Альфреда Хичкока это, безусловно, приятно, но только не в том случае когда тебя несколько раз подряд тыкают в это носом. Заявленный «Remedy» психологизм сводится к банальному психоонанизму Алана и наблюдать за этим нет никакого удовольствия. В сухом остатке имеем экшен, а он в «Alan Wake» не самый лучший. Что ж, может быть для Xbox 360 «Alan Wake» и веха в истории, но для ПК всего лишь средней руки игра, хотя бы и с сюжетом, хотя бы и от «Remedy». Прости, Алан, ты опоздал и вообще непонятно зачем пришёл.

LOS OJOS DE JULIA / ПРОЗРЕНИЕ (2010)

   «Прозрение» - нешаблонный триллер с элементами соплетечения от испаноговорящего режиссёра Гильема Моралеса и краснознамённого Гильермо Дель Торо, между делом ударившегося в весьма посредственные писульки про вампиров на Манхэттене. Разом двух персонажей, аки Ван Дамм в «Двойном ударе», исполнила Белен Руэда, также известная нам по роли Лауры из «Приюта». Получилась вполне смотрибельная история чуть ли не с мистическим налётом, который, правда, довольно-таки быстро улетучился, и с тем самым непередаваемым, но ощущающимся почти что в каждом кадре, европейским колоритом. Смотрится на удивление легко.

   Жили-были две сестры-близняшки и синхронно страдали прогрессирующим заболеванием органов зрения неминуемо приводящим к полной слепоте. Сара достигла финиша первой и, само собой, непередаваемо по этому поводу страдала. Дострадалась она до такой степени, что волею злого рока свела знакомство с местным гражданином, оказавшимся в итоге маньяком-убийцей, жертвой домашнего насилия с разбитым множественными психическими недугами разумом. Этот гражданин и спровадил Сару на тот свет, мастерски обставив дело как классическое самоубийство. Прибывшая, вслед за этим, на место трагедии сестра Джулия железобетонную версию следствия об отчаявшейся одинокой женщине сведшей счёты с жизнью через повешенье отмела сразу же и приступила к собственному расследованию. В ходе оного всплывают новые, порой шокирующие неподготовленный ум, факты из жизни Сары, таинственным образом гибнут свидетели, а Джулия начинает стремительно терять зрение. И в тот момент, когда способность видеть становится ценнее чего-либо ещё, Джулия погружается во тьму окончательно и оказывается лицом к лицу с тем самым маньяком-убийцей. 

   Хороший фильм, правда не без странностей. Там много народу видело убийцу в общественных местах, но почему-то никто его портрета не запомнил. Дескать, это такая незаметная среднего пошиба, серенькая личность, на которую в автобусе наступишь и не почувствуешь. Сама Джулия, вместо того чтобы убраться подальше из дома убиенной сестры, где она постоянно просыпается среди ночи от ощущения будто кто-то сидит рядом с ней на кровати, упорно продолжает в этот дом возвращаться, провоцируя для себя печальный финал. Да и убивец прям мастер иллюзий какой-то: ну ладно он плёнку с записью камер наружного наблюдения ухитрился стырить, так он вместе с ней ещё и взрослого, выглядящего весьма крепко, мужика, мужа Джулии, прихватил! Проволок его через весь город и подвесил сушиться в подвале. В общем, придраться есть к чему. Общей картины, впрочем, ничто не портит. Это относится и к бешено торчащим весь фильм соскам Руэды.

   Финальная сцена, кстати, шибко напоминает концовку «Молчания ягнят», когда агент Старлинг оказалась в кромешной тьме наедине с убийцей. Так что совсем без западного влияния не обошлось. Однако ж в целом вещь получилась весьма специфическая. На любителя, что ли. Кое-кто может начать плеваться. Главное, перед просмотром, нужно чётко понимать, что это не пендосская жвачка. Тут всё на полуслове, на полувзгляде, на полувздохе. Тут не хавать, тут чувствовать уметь надо.